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“《桃花扇》出战柏林电影节，7项入围，勇夺4奖！”
“华国电影的新纪录，《桃花扇》一举拿下最佳影片、影后、影后和编剧奖！”
“安妮成华国首夺‘柏林影后’女演员，盘点拿过欧洲三大影后的华语女星……”
“是什么成就了高质量的《桃花扇》，华国电影的风向标？”
“卖座又叫好，《桃花扇》柏林夺奖，或将全球发行！”
“安妮的第一个国际影后奖杯。1Θ2︹3d♀i点”
“高骏拿柏林影帝，还差一个戛纳影帝，他将凑齐欧洲三大影帝！”
凑齐欧洲三大影帝？
凑齐了能召唤神龙么——有人这样开着玩笑，然而大家都心知肚明，凑齐欧洲三大影帝，可比拿下华语三大电影节金鸡、金马和金像要难多了。华语的“三金大满贯”，已经有人拿过了。欧洲三大电影节的大满贯影帝，华语男演员一个都没有做到过。高骏已经是华语男演员中走得最远的，迄今为止拿到了柏林影帝和威尼斯影帝。
高骏真是太幸运了，太会选片子了吧？
《桃花扇》这种电影，简直就是开了挂，票房高的一塌糊涂，还特么喵一下子在柏林电影节搞了如此大的动静？！
太欺负人了！
薛波的经纪人和圈里其他人的想法一样，真的太欺负人了，大家满载而归，唯有他家**什么都没捞到。可恨柏林电影节没什么“最佳男配角”……仔细想想，别人拿最佳男演员，薛波拿最佳男配，好像更心塞了。
所以，在薛波表达出对《桃花扇》的兴趣后，他为啥不撒泼打滚的帮薛波拿下“老卓”的角色？！
薛波的选择没毛病啊，《桃花扇》这下真的要载入华语电影的史册了，再过几十年盘点华语电影的经典好片，也绕不过《桃花扇》好吗！
华媒狂喜之余，甚至口无遮拦公开预测：
“《桃花扇》是否能横扫欧洲三大电影节？！”
咦，这个就很挑事儿了。
在2019年之前，欧洲三大电影节，或者说任何一个有节操的国际a类电影节，都有一个报名规章：参加电影节竞赛单元评选的电影，不得在其他同类电影节上展映过。
原则上，一部电影，你选择参加柏林电影节了，就意味着你放弃了随后的举行的戛纳和威尼斯电影节。
不过日新月异的时代变化，显然给了这些老牌电影节以震慑。收视率连年降低，从前民众参与度很高，后来慢慢变成一群电影人士的内部自嗨，老牌电影节们也不得不低下高贵的头颅——允许资源共享。
全世界每年都会出产很多好电影，假如来自两个国家的好电影，从柏林电影节开始缠斗，在戛纳上又战，一直到了威尼斯电影节才尘埃落定分出胜负呢？
这样的新闻，比干巴巴的某某电影获得了某某电影节奖项，有趣多了。
竞争变得激烈。
在这样的制度规章改革下，欧洲三大电影节真是风气云涌，创新没有丢掉它们的逼格，反而让它们具有了无数的话题性。原则上允许资源共享，并不代表一部电影真的能像游戏通关一样，在一年里将欧洲三大电影节干翻盘啊！
比如《桃花扇》。
它在柏林电影节拿走了3个最重要的奖项，打得最大的竞争对手《危险关系》落花流水。
如果两部电影继续缠斗，戛纳将重要奖项颁给《桃花扇》的可能性很小，观众和媒体需要看点新鲜事，全球的电影那么多，戛纳照着柏林电影节的选择颁奖，没有新意，像拾人牙慧啊！
所以，参与电影节的规章是改了，也就是增加点话题性。
包括这些“展望未来”的媒体，也知道让《桃花扇》一路杀下去，像集邮般拿下柏林、戛纳和威斯尼的认可，这特喵的得是那些不靠谱的网络写手吹牛逼才行！
媒体们还存在着智商，粉丝们却是不管不顾的。
“柏林、戛纳和威尼斯三大影后大满贯！”
“今年金像奖怎么回事儿，还没有公布提名吗？我妮在华语电影节就差个金像奖了。”
“金像奖？谁知道hk那边今年是不是又不举行，安妮本来凭《九香》就能把‘华语三大’给刷满了，硬生生推到了现在——今年《桃花扇》好像没有申报华语电影节啊，看来重点真是放在欧洲三大了？”
“我妮再凭《桃花扇》刷一遍‘华语三大’也是妥妥的。”
“或许安妮觉得重复领奖没意思呗，说实话，安妮的行事和性格一直是挑战新高度，她拿了金鸡和金马，对这两个电影节的积极性就不高了。”
反复刷同一个电影节，是演员们经常干的事儿。
没有人会嫌弃自己受到的肯定太多。
然而安妮还真的不太一样，就如粉丝大胆猜测的那样，她对已经拿过的奖项，短期内没有参与的兴趣——她还不到23岁啊，头上顶着的金鸡、金马影后等称号，又不会自己长脚跑掉。
就像今年，《桃花扇》如果申报华语电影节里的“最佳女主”，基本上不可能有其他女演员能竞争过安妮。不是安妮的演技就真的横扫华语影坛再无敌手了，而是大势所趋，以名气和民意来说，演技能爆掉安妮的老戏骨们，真的会被电影节评委给否决的。
如玛丽昂·杜塞所说，资本已经操控了影坛。
安妮身上承载着多少资本的希望，只要她参加了任何一个华语电影节，想靠安妮赚钱的幕后