“是的，在放映前，还有五分钟……”
‘别紧张，哈姆。’
“嘿，我怎么可能紧张！”
‘难道这不是你打电话的原因？你孤身一人坐在放映厅，身边都是一些虚伪奉承的家伙，而你知道《奇异小子》不可能让大众喜欢，而日后的评价也让你很紧张。’
“西奥，我说过有时候我真不喜欢你的直白吗？”哈莫尼顿时有些哭笑不得。
‘没有，那我现在记下了。’电话那头的西奥罗德也笑了，‘但是，哈姆，你得记着，你拍的电影不是给那些在开篇十分钟内就起身离席的家伙们看的，你是给那些能留到最后的人看的，你是为了你的爱好，而不是为了随波逐流。’
“……哦，我仿佛从你的语气里看到了我惨淡的未来，小子，我可没有你想象中那么脆弱，我打电话只是想告诉你《奇异小子》即将揭开面纱的好消息，现在你也知道了，快滚去睡觉吧，我相信你一大早还得继续拍戏。”
哈莫西懒洋洋地说，挂断了电话。
不知为什么，在电话挂断以后，他确实不紧张了，就算在电影播放到虐猫镜头，一堆观众和影评人愤然离席时，他也没有任何低落或者难堪的脸色，反而依旧翘着二郎腿，窝近椅子里，双手搭在扶手上，吊儿郎当地目送着那些人离去。
影片中途也有人离场，但剩下的绝大多数人都留了下来，他们已经从那晃动的镜头和低劣的画质中，渐渐摸索到这部絮絮叨叨仿佛没有任何主题的电影，到底想说些什么，而这些隐藏在压抑背后更加黑暗的真相，让他们决定留下来。
直到影片最后，兔小子将那只黑猫的尸体，直白地展现在众人眼前时，他们心底的震撼无法用三言两语简单地描述出来。放映厅的灯亮起，银幕上开始滚动字幕，但放映厅里的人却没有想离开的意思。
从70到30，放映厅里的观众几乎走了一大半，而这剩下的30的人，纷纷站起来，偌大的影厅响起了寥寥无几的掌声。
哈莫尼收起了自己的慵懒，他站起来，对这些留下来并且认可他的人，深深鞠了一躬。
“这个电影非常棒，孩子，”一位身材矮胖的中年人走到哈莫尼面前，哈莫尼并不认识他，但他知道他一直坐在他这一排靠走道的位置，全程都没有转移自己放在电影身上的注意力，“如果别人告诉我如此现实黑暗的电影是一个年轻人在他二十二岁时完成的，我绝对不会相信，但是这个年轻人现在就站在我的面前！你得相信，孩子，这确实是一部好电影，但是接下来很多影评人的评价，或许会不那么好看……”
想到西奥罗德之前告诉自己的话，哈莫尼笑了：“没关系，先生，我拍这电影只是给留到最后的人看的。”
哈莫尼并不知道这位身材矮胖的中年人是意大利的著名导演伯纳多贝托鲁奇，对他来说对方只是一个能看懂和欣赏他的电影的观众。哈莫尼当然知道自己的电影不可能被传统大众所接受，但是，正如西奥罗德所说的，他只想拍自己想拍的东西，并且给懂得他的人看。
自然而然，这部在不少人眼中误以为是匹黑马的电影，在影片放映结束后，得到了非常明显的两极分化的评论。
绝大多数影评人无法接受这部镜头过于摇晃（这时伪纪录片形式的电影并未流行），风格过于压抑，虐猫，另类，无政府主义的电影，各种各样的批评声如同潮水一样卷向哈莫尼，甚至是西奥罗德。
其中，来自《纽约时报》的珍妮特马斯林的批评最为严重。
“当初在西奥罗德选择《奇异小子》的时候，我的无数同僚告诉我，这孩子走了一步错误的棋，秉着新闻人士的严谨性，我并没有发表过多的看法，甚至在后来他获得了金球奖最佳男配角和奥斯卡提名的时候，我还对这一部神秘的邪典电影抱以期待。但是现在，我可以非常肯定已经明确地说，西奥罗德莱希特，这位好莱坞的天才少年，这一步错得离谱。”
珍妮特马斯林无比痛心和愤懑地写道。
“《奇异小子》是一部没有任何品味的电影，是的，你没有看错，我就是如此描述的。影片中的絮絮叨叨似乎想告诉我们飓风过后底层人民的生活有多么惨淡，但我作为能体会到的只有如同蚊子般的嗡嗡声，这是一个败笔。”
“摇晃的镜头和永远不对劲的灯光无一不说明这位新人导演哈莫尼科林少得可怜的能力。他有野心，他想拍出一部反乌托邦式的现实电影，但他似乎喝醉了丧失了理智，他的刹车失灵了或者他根本没有踩刹车。如果说将所有禁忌和地下文化，将所有一点也不真实令人作呕的底层人民的生活拍出来，再融入一点根本不尊重生命的虐待动物镜头，就能称之为‘现实主义’的话，那么这世界上就没有任何大师级现实主义电影。而这位妄图成为‘大师’的年轻导演，也绝对无法取得多大成就。”
“当然，西奥罗德莱希特的发挥确实不错，但一个麻木不仁的兔小子是无法拯救一部本年度最差的电影，它将会是威尼斯电影节史上的一大败笔。”
珍妮特马斯林很巧妙地没有对西奥罗德的演技做出过多的评价，她的言辞已经非常明确地表明自己对这部电影的厌恶。
其他主流影评人也跟随着她对《奇异小子》口诛笔伐。这一次肖恩索普的批评总算有了底