啦”时的迫不及待，扑下自行车那一瞬间的狂喜和激动，在地上翻滚时那种玩闹的孩子气，最后站起来的时候还掩不住的得意。徒千墨不得不承认，陆由的眼睛，真的会说话。本来，他眼睫上的那滴泪痣太妩媚，和卓武的阳刚气质差距很大，但陆由个人的控制力非常强，在这间影音室里没有条件利用外部造型去弥补角色差异，便在人物的内心戏上做足功夫，在表演的过程中，他不断的体验角色的个性心理特征以求更近一步的贴近角色个性心理倾向，依照角色的思维逻辑和行为逻辑去进行对自觉的表象活动的态度体验，完成对剧本中卓武的角色解释。
徒千墨作为一个对表演艺术极有心得的经纪人，他比任何人都明白内心视象不仅仅是表演手段，更能清楚地显示出演员是否已融入生活情境之中，关注着他们交流的对象，并且直觉感受眼前的一切，随着时间的伸延流动，演员的表演也在有层次的推进，因此，视象非常的流畅灵动。眼睛的构造是生理机体物质性的，但创造生动的情感和神韵却绝不是机械的，视象通过眼神的动作，将演员全身心内外部最具表现力的方面展现出来，但视象并不等于挤眉弄眼，他始终在注意感受对象的焦点上，因此，这样的表演更要求分寸，需要演员的自然流露，在这一点上，陆由今天的表现比之以前的表演绝对让人惊喜。
最后一个动作，陆由爬起来的时候，顺手扑了扑手里的通知书，而后，回身去扶虚拟的自行车。
徒千墨回头去看刘颉，刘颉也难得的点了头。
在这个情境里，徒千墨如果没记错的话，卓武扑倒秦扬的地方，是一片庄稼地，通知书被压在身下翻滚，不可避免的会沾到些什么，陆由的表演非常符合常理，比起从前演的回头看自行车，也更贴近人物的角色特征。徒千墨确定，他这一次的动作，是自然而然的，因为，他手里拿着的这张白纸在地上翻滚时的确沾了尘，可说，这是一个下意识动作，但这个动作却并不仅仅是运气的机缘。
如果陆由没有入戏的话，凭借他谨小慎微的心理，这张纸绝对不会是只大而化之的用手背掸着扑几下，而如果他继续模仿王符元，那就更不可能出现这一细节。他这次的处理，虽然完全是下意识的。但下意识创造对于演员的表演而言非常难得，体验派艺术大师斯坦尼就将其称为是“真正的艺术境地”。因为只有在演员具备了艺术感觉的状态，也就是说完全在表演中进入了“角色”感觉的时候，下意识才具有艺术创造的价值。陆由那一瞬间的展现非常短暂，甚至有可能他自己都没有注意到，徒千墨看得清清楚楚，他随手一扑就重新扶起了自行车，但是这样一个细节，却对卓武的人物性格做了更好的强调，在细节的展示上也更为合理。“通过演员有意识的心理技术达到有机天性本身的下意识的创造”是职业技能的一种，但是，可遇不可求。
陆由望着徒千墨的眼神有些兴奋，他能感觉到，自己刚才是入戏了，但毕竟被打压了这么久，到底还是有些忐忑，徒千墨微微点头，刘颉道，“时间紧迫，这段暂且算你过关了，再给你五分钟，准备下一场。”
徒千墨看着陆由粉扑扑的脸，给了四个好像并不热络的字，“继续努力。”
“是。谢谢老师，谢谢师兄。”哪怕刘颉的评价依然不是很高，陆由已经非常兴奋了，从进门到现在，终于有了这么一个能松一口气的时刻。大概是状态不错，徒千墨的态度也让他有了信心，剩下的两段，陆由的表现要比第一次强多了。尤其是第二场那个“我回来了”，陆由将卓武复杂的情绪处理的非常好，一瞬间的坦然和如释重负，更多的却是微笑下的迷茫，但埋藏最深的，却是导演不愿直面的回归。陆由如今更能体会徒千墨为什么替他选定这三次有关回来的戏码，因为，这部电影实在太沉重了，甚至连结尾，也没有传统的给人希望的白花环，而回归，哪怕带着怅惘，却总是能让人觉得有点希望的。
陆由这两天抓紧一切时间见缝插针的看徒千墨给的资料，对那个时代，那些人，也有了更多的了解，他这时候才知道，演戏，不做功课真的是不行的。虽然从前也觉得这是有道理的废话，，可体会过就真的不一样，他的确，还是不够努力的。
第三次的“回来了”，坦白说，陆由的表演其实并不到位，毕竟，那是他世界之外的人生，繁华阅尽却又流连繁华的卓武，对于他而言，太沧桑。好在徒千墨并没有更多的去苛责他，需要沉淀的东西，藤条是打不出来的，因此，只叫他将那些没看完的资料留着细细看完，并且着意强调，尤其是关于背景的部分，要仔细看。陆由知道，《晚照》在一定程度上和《故知》是有联系的，虽然新锐导演李陌桑的手法更加犀利，视角也同《故知》不同，但毕竟《故知》作为中国电影史上的经典还是非常有借鉴意义的，他连忙答应了，并且小心眼的在心里盘算，既然老师说要细细看，三天看不完就不用抄一遍了。猛然抬起眼，却发现徒千墨正在看他，目光意味深长，陆由也不知老师有没有抓到自己小心思，不好意思地笑了。
徒千墨本来定是要敲打他一番的，但看到陆由居然笑了倒是真的有些意